“周萬(wàn)春樂(lè)器號(hào)”  創(chuàng)始于1925年，當(dāng)時(shí)店坊合一，開(kāi)設(shè)在蘇州古城中心——觀前街。1930年店面遷至景德路56號(hào)，作坊設(shè)在殺豬弄20號(hào)。1933年該店由著名樂(lè)器制作師周榮庭先生掌管。周榮庭先生對(duì)音樂(lè)藝術(shù)一腔熱血，他將全部精力投入到拉弦、彈撥樂(lè)器的制作技藝上。在制作樂(lè)器的過(guò)程中，周榮庭先生廣交知音，結(jié)識(shí)到蔣風(fēng)之、陸修堂、蔣學(xué)臣、程午加、查阜西、項(xiàng)祖英等著名演奏家，在與他們的交往中，周榮庭先生逐漸體會(huì)出“凡音之起，由人心生也，作為一種審美活動(dòng)，音樂(lè)必將成為人們生活中不可缺少的一部分”。因此，他虛心虔誠(chéng)地向演奏家們請(qǐng)教，周萬(wàn)春樂(lè)器的音樂(lè)品質(zhì)水平在不知不覺(jué)中提高了許多。不久，周萬(wàn)春樂(lè)器因其做工精細(xì)、選材考究而名揚(yáng)蘇城。上世紀(jì)三十年代，周榮庭先生拜江南絲竹名手周少梅(劉天華先生早年之師)為師，向其學(xué)習(xí)二胡、琵琶等民族樂(lè)器的演奏。周榮庭先生勤學(xué)苦練，難能可貴的是掌握了“點(diǎn)笙”技術(shù)，即為笙定音，而在當(dāng)時(shí)的樂(lè)器行業(yè)中能點(diǎn)笙者寥寥無(wú)幾。上世紀(jì)四十年代，周榮庭先生參加了蘇州市第四屆吳平國(guó)樂(lè)團(tuán)，并為該團(tuán)無(wú)償提供品質(zhì)精良的演奏樂(lè)器，親自參加該團(tuán)的社會(huì)演出活動(dòng)。當(dāng)時(shí)他還為樂(lè)團(tuán)試制了低音大胡(羊皮)，填補(bǔ)了民族樂(lè)器低音聲部的空白。

“周萬(wàn)春樂(lè)器號(hào)”生產(chǎn)的主要品種有迴紋頭、傘柄形老紅木二胡，老紅木二節(jié)三弦，笙，板鼓，笛簫，京胡，洋琴（揚(yáng)琴）等。其中，尤以紅木二胡、紅木二節(jié)三弦、板鼓等著稱。早在上世紀(jì)四十年代，“周萬(wàn)春中樂(lè)器號(hào)”出品的一把迴紋頭紅木二胡賣(mài)價(jià)就高達(dá)10多塊銀元，在當(dāng)時(shí)的二胡市場(chǎng)中算是高價(jià)。1921年，在“蘇州總商會(huì)陳列所第一次獎(jiǎng)勵(lì)名冊(cè)”中，“周萬(wàn)春中樂(lè)器號(hào)”出品的洋琴（揚(yáng)琴）獲得優(yōu)等獎(jiǎng)。1937年，“周萬(wàn)春中樂(lè)器號(hào)”出品的老紅木二節(jié)三弦、龍頭二胡、紅木月琴等多種樂(lè)器被江蘇省吳縣商會(huì)征集參加了“全國(guó)手工藝品展覽會(huì)”（摘自蘇州市檔案館資料）�？箲�(zhàn)勝利后，“周萬(wàn)春中樂(lè)器號(hào)”則成了蘇州市樂(lè)器行業(yè)中的佼佼者，在蘇，浙，滬一帶頗具名聲。著名評(píng)彈藝術(shù)家徐云志先生極為欣賞其出品的二節(jié)三弦，并推薦給評(píng)彈界使用，他還特地編寫(xiě)了彈詞開(kāi)篇在每場(chǎng)演出前宣傳演唱，在江南一帶名噪一時(shí)。1956年，國(guó)家對(duì)樂(lè)器制作行業(yè)實(shí)行公私合營(yíng)。“周萬(wàn)春樂(lè)器號(hào)”被并入蘇州民族樂(lè)器一廠。周榮庭先生開(kāi)始系統(tǒng)地研究各種樂(lè)器的制作工藝。周榮庭先生把全部精力用在了民族樂(lè)器的質(zhì)量提升和技術(shù)改革上。經(jīng)程年加教授的精心指導(dǎo)，周榮庭先生先后對(duì)琵琶的排品和內(nèi)在音質(zhì)進(jìn)行改良，把琵琶定音從十二品逐步發(fā)展到十八品、二十四品。同時(shí)在著名樂(lè)器理論專家張子銳老師的引導(dǎo)下，周榮庭先生研制恢復(fù)了昆劇提胡、雙清、七弦琴等瀕臨失傳的傳統(tǒng)樂(lè)器。1959年，按統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)規(guī)格制作的二胡，通過(guò)一段時(shí)間的實(shí)踐后，由于鞔皮處原筒口很薄，受不住蟒皮的拉力，造成了變形，二胡音量雖大但音色很空。周榮庭改原筒口端面的0．1公分為0．4公分，解決了變形，改善了二胡的音色。同時(shí)，周榮庭先生還提議要模仿舊皮二胡的音色，將蟒皮搓、揉，并采用二次鞔皮定型的方法，使音色得到進(jìn)一步提高。后來(lái)，消費(fèi)者提出演奏中上下?lián)Q把時(shí)琴身太輕，不易控制。為了增加重量，周榮庭先生又加上了托板，采用紅木制作的托板，與琴筒緊密結(jié)合。這些技術(shù)上的改革定型了現(xiàn)代二胡的標(biāo)準(zhǔn)，為現(xiàn)代二胡的發(fā)展打下了基礎(chǔ)。

周榮庭先生在鉆研技藝，恢復(fù)傳統(tǒng)樂(lè)器的同時(shí)，也培育出不少民族樂(lè)器制作的高手，可謂是“桃李滿天下”。鼎鼎大名的王瑞泉、沈德慶等一代名師，皆是自周榮庭先生的門(mén)生。王瑞泉是高級(jí)工藝美術(shù)師，有“中國(guó)二胡王”的美稱，其對(duì)二胡制作工藝的一絲不茍正繼承了先師周榮庭的傳統(tǒng)。

1997年，在蘇州民族樂(lè)器一廠的支持和同行們的幫助下，周榮庭長(zhǎng)孫周健恢復(fù)創(chuàng)建了“周萬(wàn)春樂(lè)器號(hào)”，并將其更名為“周萬(wàn)春樂(lè)器行”，“新掌柜”周健開(kāi)始全身心投入到祖業(yè)的重建工作中，力爭(zhēng)將祖父遺業(yè)做大做強(qiáng)。周健，2014年評(píng)定為蘇州非物質(zhì)文化二胡制作技藝代表性傳承人、高級(jí)工藝美術(shù)師職稱，2016年榮獲“江蘇省工藝美術(shù)名人”稱號(hào)、2014年榮獲“蘇州市工藝美術(shù)大師”稱號(hào)，2013年榮獲“蘇州市民間工藝家”稱號(hào)。他師從蘇州工藝大師沈德慶先生，刻苦鉆研二胡等民族樂(lè)器的制作，研習(xí)祖輩的制作理念。